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当＃MeToo来到中国，不要再保持沉默

幸或是不幸，去年从好莱坞一路延烧到韩国的 #MeToo 运动，来到了我们身边。这一次，说出来，别再沉默。

Only Yes Means Yes.

平权，用电影改变世界

#MeToo #TimesUp #Howiwillchange

发声 #MeToo 和好莱坞同工同酬运动，并率先在合同里达成“附加条款”的平权先锋“劳模姐”，杰西卡·查斯坦

在好莱坞权威制片人韦恩斯坦的性侵丑闻曝光后，一场平权风暴席卷了整个社交络。不仅是好莱坞，来自全球的逾十万名受害者在 #MeToo 话题中发声，不再隐忍沉默。

先后发声的四位奥斯卡女主角候选人，莎莉·霍金斯，西尔莎·罗南，玛格特·罗比与梅丽尔·斯特里普

人们用自己的经历表达"韦恩斯坦决不是个案"，性骚扰与行侵害的数量被远远低估了：倘若没有这样的集体发声，受害者很难鼓起勇气、孤注一掷地去揭发丑闻。

第 75 届金球奖，女星统一着黑裙回应平权运动

一时间，丑闻曝光成为了好莱坞的分水岭，压抑已久的女性呼声，将种种潜规则大白天下，一众曾站在金字塔顶端且实施过性骚扰的男性，全数被轰下神坛。

第 75 届金球奖，女星们穿黑裙大合照

为了回应女性平权运动，金球奖红毯上出现了史无前例的一片黑色海洋，用以抗议性骚扰和女性在职场中的弱势地位。

金球奖后台，戴着 TimesUp 胸针的“锤哥”，克里斯·海姆斯沃斯

值得一提的是，#MeToo #TimesUp 并非是单方面的“女权主义控诉”，很多男性也参与到了讨论、曝光和声援中来。

男人们甚至自发创建了 #Howiwillchange 话题，和女性一起讨论，身为同事、身为丈夫和身为父母，如何去改变长久以来被沉默纵容的应切断电源性侵犯。

我想，这不仅是在撑女权，更是在平人权。

实际上，#MeToo 不是头一遭，好莱坞早就有过大规模反性骚扰的女性呼声了。

上一次的发起者，是美国永恒的影坛女王，有史以来最强的奥斯卡四封影后，凯瑟琳·赫本。她可以说是好莱坞女性意识觉醒的象征。

不施粉黛，不婚主义，争取选举权的凯瑟琳，是好莱坞的 Coco Chanel ，第一个日常穿男装的好莱坞女星，也是首个穿长裤出席奥斯卡颁奖礼的影后。

电影《飞行家》里，“大魔王”凯特·布兰切特饰演凯瑟琳·赫本

1932 年，初出茅庐的凯瑟琳遇到了性骚扰。当时名气可调剂报告情势比她高很多的《离婚清单》男一号巴里·摩尔邀请她去更衣室，凯瑟琳直接动手了，“他太过分了，所以挨了一顿揍！”

《飞行家》，凯特·布兰切特饰演凯瑟琳·赫本

报道一出，女人们大受鼓舞，联合起来向近在咫尺的性骚扰形成前所未有的威慑。要知道，这可是在上世纪三十年代。

奥斯卡影后，弗朗西斯·麦克多蒙德

不仅如此，在 #MeToo 的推动下，涉及男女同工龙海不同酬的薪酬歧视问题，也开始得到实质性的修正。

弗朗西斯·麦克多蒙德呼吁被提名女电影人起立

拿到小金人的科恩嫂潘玮柏，呼唤在场所有被提名的女性电影人起立，充满激情地为她们打起了“广告”。

“我给大家两个词，Inclusion Rider（包容性条款）”，呼吁知名电影人在敲定合同时，据理力争，强制片方平等地雇佣女性电影人和少数族裔，同工同酬，从好莱坞开始，减少全行业的不公平现象。

奥克塔维亚·斯宾塞与杰西卡·查斯坦

从好莱坞到全行业，平权运动的收效惊人。譬如说，“劳模姐”就凭借自己的影响力，为黑人女演员奥克塔朴孝信维亚争取到了五倍于原价的薪水。

甚至已经有男演员响应“石头姐”的提议，通过申请降薪来向制片公司施压

然而，当风起云涌的 #MeToo 来到我们身边，却迅速遭到了屏蔽、删帖和禁言，话题内容至今仍处于该社交平台相当敏感的控制当中。

然后，再来品一品国内某“知识分子”聚集的问答站上，对于 #MeToo 运动看法的高票回答，恶劣到完全没有辩驳的必要。

为什么女人们说一句“No”，需要做好放弃职业生涯的打算？而“韦恩斯坦们”犯罪的成本，低到能让他们肆无忌惮？

在激励受侵害鼓起勇气、说出真相的时候，这些继续对受害者进行无休止的“荡妇羞辱”的人，无一例外，全是帮凶。

这一条回答更加魔幻，答主还是个姑娘。封建女德沉疴再起，满眼看下来都是倒行逆施的乱流。

指控韦恩斯坦的女影人之一，格温妮丝·帕特洛

那么问题来了，受到骚扰和侵害的人，为什么在 #MeToo 之前没能打破沉默？

S P E A K .

《不 再 沉 默》

#KristenStewart #MeToo

《不再沉默》，2004

小 K 克里斯汀·斯图尔特演过一部电影，《不再沉默》，完整地呈现了一个被乃至是几10毫米的 ldquo;长裂纹 rdquo;侵害的中学女生梅琳达，从自闭、痛苦到重生的心理历程。

侵害发生之后，她远离人群和喧嚣。对任何事情不关心，不表态，不说话，任凭父母误解，朋友远离，老师诋毁，她只能沉默着忍受一切，躲进衣柜，用衣服塞住嘴巴，发出无声的咆哮。

她为什么沉默？因为比侵害更严重的，是二次伤害。

很抱歉的是，在我们曾经的文化里，往往把油腻当世故，把粗俗当风趣，把喊停当成欲拒还迎，把施暴者的罪行，当成受害者的丑闻。

就像男主角理直气壮的那句，“我干嘛要强暴你，有的是主动献身的美女等着我。你这么平凡。”

更何况，在这习惯用“一个巴掌拍不响”、“苍蝇不叮无缝的蛋”来为罪犯开脱、对受害者加害的扭曲氛围里，势单力薄的正面冲突，只会被孤立，被反攻倒算。

这就是 #MeToo 存在的意义。一起说出来，无论是男是女，也许都不用再被现有的生活和相匹配的梦想所要挟，不用再被欲加之罪打上丑闻的烙印，不用再孤军奋战了。

最终，有所成长的梅琳达，选择不再沉默，轻描淡写地陈述了这一切。

她原谅了世界，放过了自己，过滤了异样的眼光，创伤后的自我怀疑和拉扯终于在这一刻分崩离析。

所以，#MeToo 哪里是什么女权主义的反扑，这分明是一群柳成奎受害者在自救，在互助，在用抱团的力量，让犯罪的人得到一开始就应得的审判。

SPEAK，别再沉默。

The Handmaids Tale

荧屏的魔幻，女性的现实

#EmmyAward #MeToo

《使女的故事》

如果我们沉默下去，逆来顺受下去，事不关己下去，那将是怎样的一副光景？

横扫大奖的剧集《使女的故事》，已经替我们拍出来了。

在环境严重污染的近未来，全球出生率暴跌，美国部分地区在经历了血腥战争，建立起男性极权的“基列国”，女人分门别类地成为了“国有财产”：领导者和主教的夫人，年长的女仆以及充当生育机器的“使女”。

在这个国度，女人的职业、自由与人生意义都崩坏了，她们穿上红绿灰三色的服装，成为了文明的奴役，女德的人质，生殖的工具。

其中，正值壮年的女人们，被要求过着清心寡欲的生活，却着一抹诞子的鲜红，代表性和生育。她们唯一的“使命”，就是代替主教夫人们，为家族产下子嗣。

是不是很讽刺又很熟悉？

这样极致的荒诞，在人类历史上竟然是有据可考的。千年前的宗教经典被断章引用，古怪、扭曲的圣洁，似乎在一夜之间，就在当代完成了细密的招魂。

正如原作作者阿特伍德所说，“在这本书中所有细节都是真实发生过，或正在发生的。《使女》不是科幻小说。”

荒诞归荒诞，基列国也不是一天建成的。

故事的背景，正是奉行“自由民主”的今日美国。就在女主角与好朋友讨论女权的嬉笑怒骂之间，倒退的灾难已经降下了。

当路人对裸露的运动服嗤之以鼻，咖啡店员一反常态辱骂女顾客，女主角没有警醒；当封建女德沉疴再起，“荡妇羞辱”公然出现在另一个女人的口中，而我们，选择视而不见。

直到逆来顺受让乱流愈演愈烈，子弹上膛的枪口，终于瞄准了每一个人。

正如同女主角奥芙蕾德所说，“我之前一直沉睡，事态才会发展至此。当他们劫掠议会之时，我没有觉醒；当他们架空宪法之时，我也没有觉醒，现在我觉醒了。”

《使女的故事》，从每个历史阶段中的女性灾难各取一瓢，意在让人警醒：历史的车轮并不总是向前，反复和倒退是人类的天性。

#MeToo 运动，尤其是在我们身边，根本没有发展到所谓“矫枉过正”的地步，反而更像是行将枯萎的萌芽，岌岌可危。

查理兹·塞隆

正如塞隆所说，“当一个女性主义者并没有不好，那并非代表你厌恶男性，而是意味着你和他们拥有同样的权利。女性赋权，是人权的一部分。”

平权之路，道阻且长。但请相信，任何努力都是有意义的。

我愿意，倾听你的声音。

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